パウリーネ・アンナ・ミルダー＝ハウプトマン（Pauline Anna Milder-Hauptmann彼女はほとんどの場合アンナ・ミルダーと呼ばれていた。結婚前には舞台のビラなどでしばしばマドモアゼル・ミルダー（Mlle Milder）、ときおりナニー・ミルダー（Nanny Milder）と書かれた。結婚後は多くの文書でマダム・ミルダー（Madame Milder）と表記されている。 1785年12月13日 - 1838年5月29日）は、ドイツ、オーストリアのソプラノ歌手。彼女のキャリアは西洋音楽史における注目すべき期間と重なっている。駆け出しの頃はハイドンの作品を歌い、その後シューベルトの歌曲の初演を行い、キャリア終盤にはメンデルスゾーンの指揮の下でバッハの『マタイ受難曲』の記念すべき蘇演の舞台に上がった。とりわけ、ベートーヴェンのオペラ『フィデリオ』の3つの版（1805年、1806年、1814年）の全ての初演において難役として知られるレオノーレを歌唱したことはよく知られている。
生涯 幼少期 ミルダーはコンスタンティノープルに生まれた。父はザルツブルクから同市に来てオーストリア大使ヘルベルト・フォン・ラートケアル男爵に「Kabinets-Courier」として雇われていたフェリクス・ミルダーであった。母は大使の妻に女官として仕えていたObituary by J. P. Schmidt in Allgemeine musikalische Zeitung, vol. 40, no. 28, 11 July 1838, pp. 449–452 。アンナが5歳の頃に一家はブカレストへ移りフェリクスは翻訳者として働いていたが、墺土戦争の勃発により退避を余儀なくされた。フェリクスが再び大使の下でしばらく務めた後にブカレストへ戻ってきた一家であったが、疫病の蔓延により再び避難を強いられることになった。ヘルマンシュタットで検疫を受けた彼らはウィーンに居を定めた。
10歳になっていたアンナはウィーンではじめて正式な教育を受ける。科目にはこれまで話したことのなかったドイツ語も含まれていた（彼女は既にフランス語、イタリア語、ギリシア語、ルーマニア語に堪能であった）。オペラや教会音楽に触れた彼女は両親に音楽教育を受けさせてくれるよう頼みこんだ。はじめ街の学校教師から受けていた指導は初歩的で不十分な内容であったが、16歳で作曲家のジギスムント・フォン・ノイコムが彼女を耳にする機会があり、彼がその後2年間のレッスンを買って出た"Neukomm, Sigismund Ritter von." by Rudolph Angermüller in Grove Music Online 。ミルダーは面接の場でモーツァルトの高いテッシトゥーラで有名な「夜の女王のアリア」を苦もなく歌い上げ、ノイコムを驚かせた。エマヌエル・シカネーダーの助言に従い、ミルダーはアントニオ・サリエリにも師事した。
初期キャリア
19歳になったミルダーはプロとしてのキャリアの準備を整え終わっていた。シカネーダーは1801年にアン・デア・ウィーン劇場を開場させた。ノイコムの友人であったヨーゼファ・ヴェーバーが彼の代わりに劇場におけるミルダーの地位について交渉を行った。ヴェーバーはモーツァルトの義妹にあたるミルダーがノイコムとの面接に夜の女王のアリアを選曲したのは、ヴェーバーがこの曲を歌うのを聴いていたからだった可能性がある。ヴェーバーは1791年の『魔笛』の初演で夜の女王役を務めており、以降も1801年までシカネーダーの一座でこの作品の舞台に立ち続けていた（一座の主要演目だった）。ミルダーは500フロリンの契約で、1803年4月9日にジュースマイヤーのオペラ『Der Spiegel von Arkadien』により舞台デビューを飾った。以来、たちまち主要な役を射止めていった彼女は2,000フロリンの契約でケルントナートーア劇場へと移った。1805年にはベートーヴェンの『レオノーレ』の初演でタイトル・ロールを歌い、1806年と1814年にそれぞれ第2版と第3版、すなわち現在知られる『フィデリオ』に名前を変更した最終版の舞台にも立っている"Fidelio" by Douglas Johnson in The New Grove Dictionary of Opera, edited by Stanley Sadie。ルイジ・ケルビーニはミルダーのために1806年にドイツ語のオペラ『』を作曲している。
1809年–1813年 1809年、ミルダーはウィーン郊外に位置するシェーンブルン宮殿においてナポレオンを前にして歌を披露した（同宮殿は1809年オーストリア戦役の結果ナポレオンの部隊に占拠されており、彼の宮殿となっていた）。ナポレオンは彼女が歌うビセンテ・マルティーン・イ・ソレルのオペラ『』他にいたく感銘を受け、彼女をパリへと招待した。しかしミルダーは1810年に予定されたウィーンの宝石商ペーター・ハウプトマンとの結婚が迫っていることを理由にこれを辞退している。ペーター・ハウプトマン（1763年-1858年）は当時、ウィーン市内のトラットナーホフに自前の劇場を運営していた。結婚は幸福なものとならず、2人は1811年に娘を授かるも後に別れて暮らすようになった。ミルダーはヨーゼフ・ヴァイグルの『児童養護施設』（1808年）、『』（1809年）の成功に貢献した"Milder-Hauptmann, (Pauline) Anna" by Elizabeth Forbes in Grove Music Online 。1812年に彼女が『トーリードのイフィジェニー』を歌ったことは、ウィーンとベルリンでグルックの再興が起こった大きな理由であった。1812年にケルビーニの『メデア』のウィーン初演が行われた際にも舞台に上がっている"Médée (ii)." by Stephen C. Willis in The New Grove Dictionary of Opera, edited by Stanley Sadie。1812年と1813年にはブレスラウ、ベルリン、カールスルーエ、シュトゥットガルト、フランクフルトをツアーで巡った。
1814年–1838年
1814年頃にオーストリアの通貨が急落したことを受け、ミルダーにはベルリン宮廷歌劇場から役の打診が舞い込んだ。1815年5月に腕利きの作曲家、ピアニストであった妹のイェアネッテ・アントーニエ・ビュルデを伴ってベルリンへと赴いた彼女は、以降14年間にわたり同市に留まることになる。ガスパーレ・スポンティーニが総監督を務めるベルリン宮廷歌劇場で1821年に彼の『』のベルリン初演でスタティラ役を歌ったほか、1822年に『Nurmahal』のナモウナ、1827年『Agnes von Hohenstaufen』のイルメンガルトの初演を担った。ベルリンではグルックとヴァイグルのオペラを再度歌って「prima donna assoluta」（絶対的プリマ・ドンナ）に任ぜられ、1821年にはベルリン・ジングアカデミーの会員となった。1829年3月11日、ミルダーはメンデルスゾーンによるバッハの『マタイ受難曲』の記念すべき復活演奏で歌唱している。メンデルスゾーンは1829年に演奏会用アリア『Tutto è silenzio』を彼女のために作曲した"Mendelssohn, Felix.", §12: Operas and other dramatic music, by R. Larry Todd in Grove Music Online 。スポンティーニとの口論をきっかけに1829年にベルリンを後にした彼女は、ロシア、スウェーデン、デンマークを訪問した。その後ベルリンに戻り、最後に聴衆の前に姿を見せたのは1836年のことだった。
1838年にベルリンで息を引き取り、Alter Domfriedhof St. Hedwigに埋葬された。
ベートーヴェンとの関係 難役である『フィデリオ』のレオノーレ役の中心部分はSee, for example, the testimony of soprano Adrianne Pieczonka, and similar words from Kirsten Chambers.、ベートーヴェンが特にミルダーを念頭に置いて作曲したものであるJan Swafford (2014) Beethoven: Anguish and Triumph, p. 416. Boston: Houghton Mifflin Harcourt.。ベートーヴェンは後にこの作品に2度の改訂を施しているが（1806年、1814年）、いずれの場合もミルダーがタイトル・ロールを務めている。
ミルダーは最終稿となる1814年版において、第1幕の長大な「scena」の難渋な改訂に大きな影響を及ぼした。ウィントン・ディーンが記すところでは「ミルダーは後にアントン・シンドラーに向けて、『美しくなく、歌唱不能なパッセージ（第1幕「scena」）、自分の声に合っていない』箇所についてベートーヴェンと激しい口論になったと語った」ということである。ミルダーが主張した変更によってこのアリアは歌いやすいものとなっており、後世のソプラノはミルダーがこの争いに勝利したことに感謝しているのではなかろうか。またディーンはベートーヴェンが加えた変更により曲が「簡潔かつ凝縮度の高い」ものとなっており、音楽自体にも大きな改善となっているとの見解を示しているWinton Dean (1971) "Beethoven and Opera," p. 68. In Denis Arnold and Nigel Fortune, ed. (1971) The Beethoven Companion. London: Faber and Faber.。
ミルダーは大きな規模となった1808年12月22日のベートーヴェンの演奏会（交響曲第5番、同第6番、ピアノ協奏曲第4番、合唱幻想曲が作曲者自身の指揮で初演された）において演奏会用アリア『ああ、不実なる人よ』を歌う予定となっていたが、彼女との結婚間近であったペーター・ハウプトマンがベートーヴェンと言い争いを起こし、ミルダーは自ら降板することになる。代役としてまだ若手であったヨゼフィーネ・シュルツ＝キリツキーが舞台に上がったE. Forbes, ed.: Thayer's Life of Beethoven, Princeton, New Jersey, 1964, p. 447。
ベートーヴェンはミルダーを非常に高く評価しており、彼女が1816年にベルリンへ移った後にも彼女を中心的役柄に据えた新しいオペラの可能性を模索していた（ベルリンでも彼女による『フィデリオ』の上演が大きな成功を収めていた）。このことはベートーヴェンが1816年にミルダーに宛てた友好的な書簡を通じて知られている。候補として多数のリブレットが検討されたものの、新しいオペラが書かれることはなかった。
その後、ミルダーは娘に会うために生涯に5回ウィーンを訪問している。そうした中の1回である1824年7月4日にベートーヴェンを訪ねており、親し気な仕事上の会話が一部残されている。ミルダーは耳の聞こえないベートーヴェンの代わりに甥のカールに話しかけ、その発言をカールがベートーヴェンの会話帳に書き留めたものが今日まで保存されているのである。ベートーヴェン自身は口頭で返答していたため、その発言内容は失われている。
評価 ミルダーの声はその強さと美しさを繰り返し称賛されてきた。ハイドンはアリアを歌ってみせた若いミルダーに対し「愛しき子よ、君は家のような声を持っている」と声をかけた。ハイドンの伝記作家であるゲオルク・アウグスト・グリージンガーは彼女の声を「純粋な金属のよう」であると評した"Milder-Hauptmann, Anna." by in F. A. Marshall and Christopher Howard Gibbs in Grove Music Online 。ヨハン・フリードリヒ・ライヒャルトは彼が聞いた中でミルダーの声がエリーザベト・マーラ以来最も美しいと述べている。1823年にマリーエンバートで彼女の歌唱を聴いて深く感動したゲーテは"Goethe, Johann Wolfgang von." by Philip Weller in Grove Music Online 、1828年4月9日のミルダーの舞台25回目の記念に寄せて『』の写しを特別に作って彼女へ送り届けている。同様に、グルックの『アルチェステ』の上演が成功した際には、グルックの甥がミルダーにグルックの細密肖像画と同作品の総譜を贈っている。
一方で、ミルダーは声の俊敏性を欠いているとの批判を受けていた。シューベルトは「彼女の声は最高である、彼女のトリルは最低である」と述べているAndreas Mayer: "'Gluck'sches Gestöhn' and 'welsches Larifari': Anna Milder, Franz Schubert und der deutsch-italienische Opernkrieg", in Archiv für Musikwissenschaft LII (1995), 。総じて、ロッシーニ作品における彼女の歌唱は評論家からは不評であった。
献呈作品 ベルンハルト・クライン、ジギスムント・フォン・ノイコム、カール・ブルーム、コンラディン・クロイツァー、ヨーゼフ・マリア・ヴォルフラム、カール・ボッロモイス・フォン・ミルティッツなど、多くの作曲家がミルダーに作品を献呈したMilder-Hauptmann as dedicatee, Beethoven House, Bonn。名高い作品には以下のものがある。
クロイツァーはモノドラマ『Adele von Budoy』（1821年、ヴィルヘルミーネ・シュレーダー＝デヴリエントと共に1823年に『Cordelia』へと改訂）をミルダーのために書いた"Kreutzer, Conradin." by Peter Branscombe in Grove Music Online 。シューベルトはリート『岩の上の羊飼い』D.965 をミルダーのために書いており、彼女はこれを1830年2月10日にリーガで初演し、その後の同年中にベルリンでも歌っている。彼女はそれ以前にシューベルトのリート『鱒』D.550 を初演しており、1824年には『ズライカ II』D.717 の献呈を受けていた。彼のオペラ『アルフォンソとエストレッラ』D.732 のエストレッラ役はミルダーに当て書きされたものだったが、このオペラがシューベルトの生前に上演されることはなかった"Alfonso und Estrella." by Elizabeth Norman McKay in The New Grove Dictionary of Opera, edited by Stanley Sadie。『アルゲマイネ・ムジカリッシェ・ツァイトゥング』（XVI, 1814, col. 315）は「作品を書いてもらえる人は幸せなことだ!」（）と記している。
脚注 注釈
出典
関連文献 Carl von Ledebur: Tonkünstler-Lexicon Berlin's, Berlin, 1861, p. 375