ディスコ (音楽)

ディスコ（Disco）は、ポピュラー音楽におけるダンス・ミュージックのジャンルの一つ。

概要 1970年代前半のフィリー・ソウルは、ディスコ音楽に大きな影響を与えた。MFSBのドラマー、アール・ヤングのドラムスのキックと、16ビートのハイハットの組み合わせは後のサルソウル・レコードのディスコ・サウンドのルーツとなった。時にはチョッパーベースも見せるエレクトリックベース、女性ボーカルが起用されることも多く、ストリングスやホーンセクショントランペット、トロンボーン、サクソフォーンなどからなる複数の金管楽器奏者。、クラビネット、リズムを刻むことがメインのエレクトリック・ギターがバッキングをつとめた。また、フルートのようなオーケストラ楽器がしばしばソロに用いられた「Let's All Chant」（邦題：チャンタで行こう! 1978年）ではクラリネットが使われている。。また、ブルックリンなどの白人、黒人ら、ニューヨークのダンス音楽好きがディスコに参入したTurn the Beat Around: The Secret History of Disco 2021年10月2日閲覧。

一部のディスコ・ミュージシャンのレコードは、ジャケットに写っている人物と、実際に歌っているシンガーが違うという、お粗末な事実もあった。

詳細

ディスコの語源となったのは、バンドの生演奏ではなくDJがレコード演奏をおこない、客がそれに合わせてダンスを踊る娯楽場のことを指す「ディスコテック」で、もともとフランス語https://eow.alc.co.jp/search?q=discothequeである。

アメリカでは、アフリカ系アメリカ人やヒスパニックのコミュニティを起源とし、1960年代から1970年代前半にかけてフィラデルフィアからニューヨークへと伝わっていった(1995) "Out in Culture: Gay, Lesbian and Queer Essays on Popular Culture", , 9780304334889, p.439:(Disco 1990). "Although the disco pulse was born in the small gay black clubs of New York, disco music only began to gain commercial attention when it was exposed to the dance floor public of large, predominantly white gay discos."(1998) "The Cambridge History of American Music", , 9780521454292, p.372: "Initially, disco musicians and audiences alike belonged to marginalized communities: women, gay, black, and Latinos"(2007) "The 1970s", , 9780313339196, p.203-204: "During the late 1960s various male counterculture groups, most notably gay, but also heterosexual black and Latino, created an alternative to rock'n'roll, which was dominated by white — and presumably heterosexual — men. This alternative was disco,..."(2002) "Traces of the Spirit: The Religious Dimensions of Popular Music", , 9780814798096, p.117: "New York City was the primary center of disco, and the original audience was primarily gay African Americans and Latinos."(1976) "Stereo Review", University of Michigan, p.75: "[..] and the result - what has come to be called disco - was clearly the most compelling and influential form of black commercial pop music since the halcyon days of the "Motown Sound" of the middle Sixties."。ディスコ・スタイルのクラブの前身は、1970年2月にニューヨーク市のDJ、デヴィッド・マンキューソが自宅に開いたメンバー制プライベート・ダンス・クラブ「ザ・ロフト (The Loft)」であるempsfm.org Past Exhibitionsdiscomusic.com Timeline。

ディスコの主要な客は黒人とゲイだった。ゲイのDJや客は、ドナ・サマー、グロリア・ゲイナー、ダイアナ・ロス、グレイス・ジョーンズ、メルバ・ムーア、ロリータ・ハロウェイらを「ディスコ・クイーン」の地位へ押し上げた「リズム&ブルースの死」ネルソン・ジョージ著、p.286。早川書房。また当初はソウルミュージックにあわせて踊っていたが、後には気持ちよく踊らせるのはどうしたらよいのか、という発想になり、曲のテンポが注目される。1分間にBPM・120ぐらいが人が踊っているときの心臓の鼓動に近いとされ、それに合わせたフォーマットの曲が増えた。シルヴェスターの曲「ユー・メイク・ミー・フィール」「ドゥ・ユー・ワナ・ファンク」などがヒットしたゲイのディスコ歌手。若くしてエイズで死去したなどに、その典型が見られる。

日本においてオールジャンルで選曲していたディスコは、1990年代に個々のジャンルに特化して「クラブ」と呼ばれるようになった。日本国内では、中高年を中心とした、かつてのディスコ世代に向けたディスコ・イベントなどが開催されている。フィリー・ソウルは、ハウスなど後進のダンス・ミュージックに影響を与えた。イギリス・ロンドン、イビサ島、ゴアなどで盛んにイベントが開催されている。

歴史 1960年代-1974年 1960年代のディスコで流れた音楽は、ジェームス・ブラウンやテンプテーションズ、フォー・トップスなどの本物のソウル・ミュージックだった。やがて1970年代前半になると、フィラデルフィア・ソウルがブームになってきた。最も初期のディスコ・ソングには、1972年にリリースされたManu Dibangoの「Soul Makossa」やスリー・ディグリーズの「荒野のならず者」、ハロルド・メルビン&ブルーノーツの「ザ・ラブ・アイ・ロスト」などがあるDisco origins 。ディスコに関する最初の記事は、1973年9月の『ローリング・ストーン』誌に、Vince Alettiによって書かれたARTS IN AMERICA; Here's to Disco, It Never Could Say Goodbye, The New York Times, December 10, 2002]Excerpt from first article about disco。1974年にはニューヨーク市のWPIX-FMで世界初のディスコのラジオ番組が放送されたdiscomusic.com Timeline first disco radio show。さらに、エレガントなサウンドを得意とするバリー・ホワイトが結成したラヴ・アンリミテッド・オーケストラ「愛のテーマ」は、ビルボード・ポップ・チャートで1位になる大ヒットとなった。

1975-1979年: ディスコ・ブーム 1975年にはヴァン・マッコイの「ハッスル」が大ヒットしたhttps://www.discogs.com/Van-McCoy-The-Soul-City-Symphony-The-Hustle/release/2422820。1975年以後1979年までに、ジョニー・テイラー、リック・ディーズ、ヴィッキ・スー・ロビンソン、ヒートウェイブ、テイスト・オブ・ハニー、シック、フォクシー、マイケル・ゼイガー・バンド、シスター・スレッジ、ピーチズ&ハーブらがディスコ・ヒットを飛ばした。1970年代後半のディスコ・パフォーマーにはビー・ジーズやヴィレッジ・ピープル、ドナ・サマー、アラベスク、ジンギスカンがいる。ドナ・サマーは多くのビッグヒットを生み出し、またもっともポピュラーになったディスコのスターである。また、彼女はエレクトロニック・サウンドを特徴とするユーロ・ディスコのヒットを出した。裏方であったジョルジオ・モロダーらの音楽プロデューサーたちは大きな役割を果たした。彼らは曲を書き制作を行い、画一的なシンセ・サウンドを確立していった。これらは「ディスコサウンド」の一部となったallmusic 　ディスコ　All music 2023年5月31日閲覧。ヒットが量産されるのを見た非ディスコアーティストは、ディスコ絶頂期にディスコ・ソングを録音した。また『サタデー・ナイト・フィーバー』や、『イッツ・フライデー』(1978年) のような商業映画は、ディスコのマーケットを拡大する上で、大きな役割を果たした。

一方でディスコ・ミュージックや文化に対する激しい反発が起き、アメリカで1979年7月に起こったディスコ・デモリッション・ナイトはディスコ人気に打撃を与える1つの原因になったラジオ局を解雇されたロックのDJなどが中心になって、ディスコのレコードを焼くなどの抗議行動をおこなった事件。ただ、ディスコが衰退した大きな原因は、ヒットが大量に生まれ音楽ファンに飽きられたことと、ファンの需要は多様であり画一的なレコード供給ではダメだという点にあった。また、産業ロックジャーニー、TOTO、スティックス、ボストンなどが代表的なバンドやフュージョンリー・リトナー、ラリー・カールトン、アル・ディメオラらがフュージョンの音楽家として知られていると同様に、ディスコに対しては音楽ファンと音楽評論家による商業主義との批判が、容赦なく浴びせられた。その結果、アメリカではディスコの人気が著しく低下したが、踊らせるためのダンス・ミュージックは1980年代以降も世界のディスコで存在し続けた。

ファンキー・ディスコ ディスコは踊らせるための音楽であるため、どうしてもソウルやR&B、ファンクなどに比べると、軽く見られる傾向が強かった。しかし、一部のアーティストは黒人らしさを強調したファンキー・ディスコ（ブラック・ディスコ）の曲を発表した。この分野の例としては、イヴリン・キングの「シェイム」ALL MUSIC 、D・トレインの「ユアー・ザ・ワン・フォー・ミー」、レイディオの「パーティー・ナウ」レイ・パーカー・ジュニアのグループ。同曲のボーカルはジェリー・ナイト。、GQの「ディスコ・ナイト」、BB&Qバンドの「オン・ザ・ビート」、ダズ・バンドの「レット・イット・ホイップ」、シックの「グッド・タイムズ」「ダンス・ダンス・ダンス」「おしゃれフリーク」などヒット曲多数。、ピープルズ・チョイスの「ドゥ・イット・エニウェイ・ユー・ワナ」フィリー・ソウルのグループ。ラップのニュースクール・グループ、ジャングル・ブラザーズが「ワットUウェイティング4」でサンプリングしているなどがある。他にはヴァーノン・バーチ「ゲット・アップ」、ジミー・ボー・ホーン「スパンク」、ボハノン「レッツ・スタート・ザ・ダンス」があげられる　Bohannon dies 2023年3月7日閲覧「記事に掲載しなかったファンキー・ディスコ曲に、ジミー・ジェイムズヴァガボンズ「ディスコ・フィーバー」、コンガス「ジャングル」などがある。

ロックからのアプローチ ディスコ・ブームが長期化するのを受け、ロックなど他ジャンルからディスコ・サウンドを取り入れる現象が見られた。ロックの主な例としては、ローリング・ストーンズの「ミス・ユー」、バッド・カンパニー「キャント・ゲット・イナフ」が1974年にヒット。の「ロックンロール・ファンタジー」、ELO「ショウ・ダウン」(1973)「イーヴィル・ウーマン」(1976)他、ヒット曲多数の「シャイン・ラヴ」、キッスの「ラヴィン・ユー・ベイビー」、ロッド・スチュワートの「アイム・セクシー」、ドゥービー・ブラザーズの「ホワット・ア・フール・ビリーヴス」、ブロンディの「ハート・オブ・グラス」、クイーンの「地獄へ道づれ」一晩に300万円パーティーで300万円を浪費したなどのスキャンダルが、メディアで報道されたなどがある。

ジャズからのアプローチ ジャズでは、ハービー・マンの「ハイジャック」が1975年にヒットしたことが、他のジャズマンがディスコ曲を録音するきっかけとなった。クインシー・ジョーンズ（「スタッフ・ライク・ザット」）、ジョー・ファレル、ヒューストン・ピアソン（「ディスコ・サックス」）、クリーブランド・イートン1978年の「バマ・ブギー・ウギー」がファンキーディスコの佳曲である。から、ベテランのベニー・ゴルソンやソニー・ロリンズRollins 2025年2月4日閲覧までが、ディスコ・ビートを取り入れた曲を発表した。

脚注

注釈

出典

関連項目 ディスコ・ミュージシャンの一覧 クロスオーヴァー フュージョン スタジアム・ロック ディスコダンス ソウルダンス ゲイ・アイコン ゲイ・アンセム